Vagamente baseado numa história verídica, os «Sapatos Pretos» são calçados por Ana Burstorff no papel de Dalila, oprimida pelo casamento com Marcolino (Norte). Desejando libertar-se de uma relação, mas também de um meio, que já não a satisfaz, Dalila envolve-se com outro homem (Reis), mais jovem e mais de acordo com a consumação dos seus desejos, os quais incluem o assassinato do marido.

«Sapatos Pretos» gira totalmente em redor do personagem de Burstorff, que estará em 99% dos planos do filme, e com roupa numa percentagem bastante considerável. Nestes termos, a apreciação dependerá muito do trabalho da actriz, mas também da capacidade que Canijo teve em desenvolver o papel e em comandar a actriz. Em muitas ocasiões, a unidimensionalidade parece ser a característica mais relevante da representação. Burstorff parece ter escolhido uma certa expressão facial de femme fatale, só a querendo abandonar perante a forte ameaça de cãibras. À medida que o filme desenvolve e a trama se adensa (o que não é muito mais do que força de expressão) o que ficou para trás parece ser muito insuficiente para compreender as acções mais radicais da personagem.

A componente sexual do filme é muito forte, num paradoxo entre a libertação com o amante e a opressão com o marido. Esta última vertente é ilustrada por uma violenta sequência pós-operatória, de um curioso sadismo por parte de Marcolino (que diria que um homem com este nome pudesse fazer uma coisa daquelas). Será provavelmente o modo escolhido pelo realizador para que não nos sintamos muito mal com o que lhe possa acontecer. A exposição física de Ana Burstorff poderá ter intuitos estéticos em alguns momentos, mas falha-se redondamente em diversas ocasiões, como uma em que os amantes se deixam cair lentamente até ao chão. Algo no campo das emoções deveria estar a ser transmitido para o espectador, mas a emissão perdeu-se pelo caminho. Parece apenas que dois actores tiraram a roupa e se deixaram cair.

De resto, o texto não é dos piores, mas a fotografia é muito insatisfatória, principalmente nas cenas nocturnas. Apesar das manifestas fraquezas, os personagens principais quase atingiram vida própria. Ainda em relação à fotografia, seria interessante que se tivesse optado pelo formato scope, principalmente dada a natureza de road-movie de muitas das sequências. É curioso que os cineastas portugueses parecem ter a fobia do espaço, perante o considerável número de filmes espanhóis recentes que são rodados em formato alargado.

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