Harry Block (Allen) é um neurótico escritor de sucesso, com três ex-mulheres e o dobro dos psiquiatras. O seu modo de escrita parte da utilização das pessoas que o rodeiam - algo que não é propriamente original no âmbito da cinematografia de Allen -, mudando-lhes os nomes e acrescentando pormenores cómicos improváveis, o que não chega para evitar reacções violentas, como a de Lucy (Davis), sua amante enquanto casado com a irmã dela, Jane (Irving). Depois de se apaixonar por uma mulher mais jovem - a originalidade de novo -, Fay (Shue), para desespero de Lucy, apresenta-a ao seu grande amigo Larry (Crystal), por quem ela se apaixona, para seu desespero. Entretanto, Block irá ser homenageado pela faculdade que o expulsou, e para acompanhantes tenta levar o filho (Eric Lloyd) - mas a ex-mulher Joan (Alley) não quer negociá-lo -, um amigo (Balaban), doente ou talvez não, ou mesmo uma prostituta. (Goodman).

Uma das coisas que impressiona ao ver «Deconstructing Harry», é a capacidade de Woody Allen, para nos trazer algo que apesar de ser "mais do mesmo" continua a ser divertido, original, muito bem escrito e filmado. Os temas do filme são recorrentes, mas este é muito mais do que um remix. O escritor com bloqueio (que coincidência chamar-se Block), em constante terapia psicanalítica, em luta com os personagens das suas histórias ou com as pessoas com que realmente se relaciona, uma vez que o próprio começa a confundi-las, é agora mais "radical", por comparação com os personagens centrais na anterior obra de Allen. O sexo nunca foi assim explorado e a linguagem nunca esteve sequer perto do que sai da boca dos inúmeros actores que desfilam durante a hora e meia do filme, forçando o tradutor a puxar pela imaginação (pouco fértil, diga-se en passant).

Harry Block tem imensas dificuldades em viver no mundo real, preferindo refugiar-se na ficção que escreve. Mas é o real que ele transporta para a ficção, e com a profunda promiscuidade entre as duas realidades (paralela à dificuldade em ser fiel), pode-se quase considerar, inversamente, que é a ficção que se refugia na realidade. É através das imagens da ficção, dos diversos segmentos e contos saídos da Remington portátil do escritor, que vamos conhecendo os recantos obscuros da sua psique, num complexo processo de descontrucção, removendo tijolo a tijolo (block by block, Block by Block), até que o núcleo esteja exposto.

Esta fragmentação narrativa é acompanhada por uma montagem com momentos quase esquizofrénicos, com frequentes cortes na continuidade das cenas ou com a repetição exaustiva das mesmas imagens, a começar nos créditos iniciais, com a chegada de Judy Davis (o taxista não reclamaria certamente da gorjeta). Ao resultado final da técnica utilizada não será alheio o bom entendimento que Allen tem com Susan E. Morse, creditada com a montagem da maioria dos seus filmes.

A seriedade de «Deconstructing Harry» é delimitada convenientemente. A veia cómica de Allen sobrepõe-se e entrega algumas das suas frases e gags mais divertidos de sempre, particularmente na sua área favorita: a religião. Será difícil a escolha entre um aparelho de ar condicionado e o Papa? E quem mais poderia conceber uma questão existencial deste teor? O filme é pois muito mais do que uma lufada de ar fresco para agitar as ondas em que navega a actual exibição cinematográfica nacional. Mas não nos afundemos mais em metáforas baratas.

Nota: numa clara tentativa de agradar a uma audiência mais vasta, o tradutor assegurou-se que mesmo pessoas que nunca tenham ouvido falar de alguém chamado Kafka possam entender e divertir-se com o filme. De futuro, considera-se a utilização de dois écrans, funcionando o segundo para as "notas de rodapé", ilustrando questões culturais difíceis como a referida.

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