Ashe Corven (Pérez) é assassinado juntamente com o seu filho, Danny (Acosta), por assistir a uma execução por parte de um bando de traficantes de droga chefiados por Judah (Brooks), um vilão meio-Zen, meio-satânico, meio-drag queen (há qualquer coisa aqui que não bate bem). Os elementos mais activos no assassinato de Corven e do filho foram Curve (Iggy Pop) e Kali (Trang), de quem, como é oriental, se espera que inicie a todo o momento uma sequência de kung fu. Infelizmente tarda. Sarah (Kirshner, de «Exotica») é artista de tatuagens - uma profissão bem adequada ao cenário trash pós-apocalíptico da Los Angeles do filme, muito 'trendy' nos dias que correm - e sonha com a morte de Corven e com o seu regresso, e é por isso que não se admira nada que ele lhe apareça à frente, saltando da sua "tumba". Agora o Corvo busca vingança, porque enquanto não estiverem mortos todos os envolvidos o filme não pode terminar.

«A Cidade dos Anjos» não é propriamente uma sequela ao interessante «Corvo» (1994) de Alex Proyas - o primeiro e único filme, até ao momento, que conseguiu extrair algo válido da BD de James O' Barr -, dado que os personagens são outros, o cenário é outro e a história é basicamente a mesma. Isto é, há uma execução e uma vingança nos mesmos moldes do primeiro filme. As premissas não bastam para fazer os filmes, como é evidente, e este é um exemplo muito ilustrativo. O decalque é tão básico e irritante que até se chama Corven ao personagem principal, por "oposição" ao Draven do primeiro filme. Claro que a BD tende a funcionar com estes nomes que, subtilmente, parecem adivinhar o destino dos personagens, mas para adaptar BD ao cinema é preciso muito mais do que isto. E para ter um bom guião é preciso escrever qualquer coisa, de preferência nova.

É difícil assistir a um filme que, não só é uma colagem de lugares comuns camuflada numa atmosfera (artificialmente) decadente, como também uma colagem de lugares comuns incongruente. Os diálogos parecem ser aleatórios; os personagens dizem coisas sem nexo, sem qualquer continuidade. Frases feitas disparatadas, disparadas aleatoriamente. Deste modo os actores não podem levar-se a sério e a audiência não se preocupa com o destino (patético) dos personagens. Mas o importante não é acreditar no destino, "é o destino acreditar em nós". Brrr.

O maior erro de Pope ou de quem controlou a produção foi levar o tema do filme a sério, e enchê-lo de pretensiosos virtuosismos cenográficos. Soltos no meio de um guião sem ponta por onde se lhe pegue. Talvez uma aproximação à comédia tivesse surtido efeito, mas com a premissa de uma criança morta e a consequente vingança isso estava fora de alcance. Ainda assim, muitos planos dão vontade de rir. Algo de muito grave se passa com um filme que nos leva a rir quando morre alguém com quem nos devíamos preocupar. A piorar não sobram cenas de acção bem coreografadas, nem efeitos especiais assombrosos.

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